K III
205 x 280 mm
340 pages
Noir & Blanc
Broché
978-2-39008-140-1
Hors collection
08-10-2027
30,00 €
K III décrit, pas à pas, le processus de mise à mort tel qu’il s’accomplissait à l’été 1944 dans le Krematorium III d’Auschwitz-Birkenau. Le choix du lieu et de la période n’a rien d’arbitraire : ce sont les plus documentés par les témoins directs. L’été 1944, celui de la déportation des Juifs de Hongrie, correspond au point culminant du fonctionnement de l’usine de mort, et c’est sur le Krematorium III que les récits des membres du Sonderkommando sont les plus nombreux et les plus précis.
L’ouvrage est intégralement dessiné en vecteurs : plans, coupes, élévations, axonométries et vues en perspective, au trait noir sur fond blanc, d’une épaisseur rigoureusement constante d’un bout à l’autre du livre. Aucune figure humaine n’y apparaît.
Le parti pris formel d’utiliser le dessin technique n’est pas un habillage appliqué au sujet : il en est extrait. Birkenau a d’abord existé sous forme de dessins : les plans de la Zentralbauleitung, les coupes des fours de Topf & Söhne, les élévations, les métrés, les bons de commande. La mise à mort de masse a été conçue, calculée, optimisée et corrigée dans la langue du dessin technique avant d’être exécutée. Revenir à cette langue, c’est rendre visible un fait décisif et souvent escamoté : il s’est agi d’un projet, d’un problème d’ingénierie résolu par des professionnels compétents, avec les outils ordinaires de la conception industrielle.
Le vecteur pousse cette logique à son terme. Un trait vectoriel n’a ni pression, ni hésitation, ni fatigue, ni épaisseur variable : c’est une ligne sans main et sans corps. Il reproduit formellement l’opération centrale du dispositif nazi, à savoir l’effacement du corps du tueur et la dissolution des responsabilités le long d’une chaîne dont aucun maillon ne porte à lui seul le geste : l’ordre, la rafle, le convoi, le déshabillage, la porte refermée, le versement du gaz, l’incinération. La froideur du trait est celle du dispositif. Elle n’est pas une posture d’auteur : c’est un constat rendu sensible par la forme.
L’absence de personnage relève du même raisonnement. Seuls sont représentés les lieux, les machines et les objets. Le livre refuse simultanément les deux régimes disponibles : le spectaculaire, qui donne l’horreur à voir et la consomme ; et l’abstraction, qui la métaphorise et l’éloigne. Il faut visualiser ce que nous avons vu, dit Shlomo Venezia. Il s’agit de rendre le processus intelligible sans jamais figurer ce qui n’appartient qu’aux témoins.
Le livre est construit sur la friction de deux régimes de langue et de mise en page. Le premier est un texte technique, délibérément neutre et sans affect, qui suit les lieux et les opérations : la rampe, l’enceinte, le vestiaire, la salle de transit, la chambre à gaz, le gazage, le traitement des effets personnels, jusqu’à l’élimination des cendres. Le second est la parole des témoins, reprise dans des encadrés et dans un autre régime typographique : c’est le seul endroit du livre où apparaissent un corps, une voix, un « je ».
L’émotion ne vient donc ni de l’image, qui la refuse, ni du texte technique, qui la retient. Elle naît du frottement entre les deux, de l’écart entre la représentation architecturale d’une salle et ce qu’un homme raconte y avoir fait ou subi. Le texte technique est volontairement mis en retrait pour laisser tout le champ aux témoignages : le dessin construit l’espace, le témoin seul l’habite. Ce que le dessin retient, le lecteur doit le fournir. C’est là, précisément, que le dispositif plastique devient un dispositif éthique : la distance n’éloigne pas, elle oblige.
Le dessin technique n’est pas seulement une forme, il possède une valeur probatoire. Le relevé, la cote et la coupe ont une force que l’image productrice d’émotion n’a pas : ils sont vérifiables. Chaque planche s’appuie sur la documentation technique et architecturale disponible ; chaque citation est référencée avec précision (nom, matricule, dates, source).
La 5e Couche
La bande dessinée est une forme contemporaine parmi d’autres. 5C la tient en haute estime, elle et ses lecteurs. Tout ce qui frôle la bande dessinée intéresse La 5e Couche et tend à l’en éloigner. Son champ d’action est, par définition, poreux et illimité. Il ne serait pas étonnant de trouver, parmi ses livres, un précis d’urbanisme tatare ou de dodécaphonisme bantou, pourvu qu’ils s’articulent. Deux images / photos / mots etc. peuvent suffire à établir une articulation narrative. 5C montre. Du jamais vu, jamais comme ça, s’il en est. 5C agence. 5C fomente les conditions qui rendent la création possible. 5C n’a pas de cible. Son manifeste, ce sont ses livres. Dès l’origine, le sens fusait de toutes parts. Parce que le sens n’est pas dans l’ordre des causes et des conséquences jusqu’au dénouement. Parce que le sens n’est pas dans l’élucidation. Comme un robot privé de sa fonction : il est inutile et libre.
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