Carpet's Bazaar
240 x 330 mm
48 pages
Noir & Blanc
Broché
978-2-39008-107-4
Collection F
06-09-2024
20,00 €
Carpets’Bazaar est paru initialement en mai 1983 dans la collection Maracas chez Futuropolis.
Le livre utilise toute une série de procédés plastiques ou graphiques : des mises en abîme, des jeux de langage, des calembours, des changement de registres de vocabulaire, de l’ironie,... de la tabularité, une lecture circulaire, de la frontalité, des motifs répétitifs, voire all over, des décadrages, de la symétrie, de la dissymétrie…
Il est parsemé de nombreuses reproduction de documents qu’on pourrait qualifier de “ready-made” : calendrier, articles, pages de carnet, tickets, factures, écritures diverses, photos tramées, annuaire, pochette de disque… reproduits tels quels ; il est aussi ponctué de documents redessinés : étiquette de vin, cartographie imaginaire, des polaroids en gaufrier qui forment une bande dessinée dans la bande dessinée, ou encore une case d’Alex Barbier, refaite au trait, ce qui est paradoxal pour l’inventeur de la couleur directe. À l'exception d'une case, aucun visage dessiné n'est représenté.
Les deux personnages de cette histoire se nomment Héro et Héroïne. Leur identité est incertaine. Ils sont peut-être aussi Mescal et Mescaline. Mais Mescal semble être un personnage distinct de Héro, il est aussi Lycaon, en référence à Barbier. Le ton de l’histoire est constamment léger, ironique. L’humour est constant.
Les personnages vont s’engouffrer dans une quête, celle des Arouchak, une peuplade qui aurait atteint l’idéal érotique. C’est une quête du plaisir, une quête fantasmée dans un orient imaginaire. On cite Kipling, dans cet orient où l’on tisse des tapis pour les touristes, tellement mythique qu'on vient à douter de son existence, comme de celle des Arouchak. Cette altération du monde se joue sur un mode euphorique, psychédélique et heureux, surtout au moment où Mescal et Mescaline absorbent des champignons pour avancer dans leur quête.
En fin de compte, il y a comme un paradoxe : il y a ce dispositif a priori frustrant, ces visages éludés, cette esthétique photographique un peu désincarnée, typique des années septante, ces pages très graphiques et géométrisantes dans leur construction, qui nous parlent de la recherche de volupté. C'est toute cette stratégie du manque qui suscite le désir. Un désir qui est à l’oeuvre tout-au-long du récit.
La 5e Couche
La bande dessinée est une forme contemporaine parmi d’autres. 5C la tient en haute estime, elle et ses lecteurs. Tout ce qui frôle la bande dessinée intéresse La 5e Couche et tend à l’en éloigner. Son champ d’action est, par définition, poreux et illimité. Il ne serait pas étonnant de trouver, parmi ses livres, un précis d’urbanisme tatare ou de dodécaphonisme bantou, pourvu qu’ils s’articulent. Deux images / photos / mots etc. peuvent suffire à établir une articulation narrative. 5C montre. Du jamais vu, jamais comme ça, s’il en est. 5C agence. 5C fomente les conditions qui rendent la création possible. 5C n’a pas de cible. Son manifeste, ce sont ses livres. Dès l’origine, le sens fusait de toutes parts. Parce que le sens n’est pas dans l’ordre des causes et des conséquences jusqu’au dénouement. Parce que le sens n’est pas dans l’élucidation. Comme un robot privé de sa fonction : il est inutile et libre.
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